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　　尚长荣三部曲虽已作为传承标的，却不是照本宣科的标本，而应是一种“以人为本”“以戏为主”“与时俱进”的艺术理念。

　　要让文化自信自强的时代韵律跳动得越来越有力，可在立足本土、面向世界、打造精品、走近大众等方面下功夫。

　　声光电的更新换代从来不是好作品的代名词，是画龙点睛的锦上添花，还是奇技淫巧的作茧自缚，取决于其对主题服务的好坏。

　　影片呈现了原汁原味的黄土高坡生活图景，但藏在这片粗砺之下的，是细腻绵长的底层情感。与其说影片讲述的是两个陌生人寻仇与寻父的故事，不如说聚焦的是每一个普通人都“需要爱、给予爱和拥抱爱”的社会主题。

　　说到底，角色红利之所以成为红利，是额外带来的加成和好处，属于一次性产品，不可再生，易消耗完毕。对一个演员来说，带来新的作品和更多可能性的角色，才是最好的增值。好演员是为作品与角色服务的；而明星，是为“造梦”服务的。

　　《最后一刻的巨变》收录了美国作家格蕾丝·佩雷创作的短篇小说，展示了她如何以女性主义者与作家的双重身份不断生长着自己的写作。阅读佩雷，可以从中清晰感受她对女性生存的刻画与思索和女性主义浪潮的澎湃。

　　2022年优秀的法国电影不一而足。当镜头下的出租车行驶在巴黎的大街小巷，我们也一同欣赏着这座城市的天明与黄昏。每部电影或欢乐，或悲伤，或娓娓道来，或发人深省，为我们带来了不同的体验，在我们身上留下了不同的烙印。

　　内地香港合拍片更多地倾向于表现内地新主流的故事与风格，彰显新时代的人文理念。《风再起时》是合拍片中的一个特例，有明显的个性化的作者风格，它诗意、它浪漫、它可能不被接受和理解，就像一支独舞的探戈。

　　今年以来，婚恋综艺已告别单纯复刻偶像剧的套路，类型和模式以往更为多元，逐渐走向情感话题的“深水区”。试图给观众提供两性关系的参考或者反思样本，“指认”出有别于烂俗偶像剧所长期“垄断”定义的爱情，能够在日常生活中建立更加成熟健康的亲密关系。

　　“仙情剧”里的轮回虐恋，更像是玛丽苏的玄幻进阶版。仙情虐恋的爽感与甜宠剧的爽感，殊途同归。“仙情剧”的套路会有走完的一天，N生N世也有让观众麻木的一天，这将是“仙情剧”类型消亡的时刻。

　　相由心生，境由心造。而无论是通过具象的艺术手段进行审美教育，还是通过感受自然界、社会生活、物质产品与精神产品中一切美的形式进行潜移默化的体验，最终都使人们丰盈对美的感知力、创造力，拥有美的情操、品格和素养，提升生命质量。

　　近几年不断刷新票房纪录的现象级作品，背后都有一个共同的名字：京产电影。京产电影在艺术探索上更加多元和深入，不仅丰富了市场供给，也在口碑和奖项上收获多多。这离不开广大电影人潜心创作、苦心孤诣的匠心。京产电影正在不断勇攀艺术创作高峰。

　　剧版《三体》改编的亮点在于在一定程度上克服了一些科幻作品的通病——人物扁平化。以现实主义的方式呈现科幻元素与恢弘想象力。这种美学风格体现了国产科幻剧对“科”与“幻”辩证关系的进一步理解。

　　“电子榨菜”只是小菜，能下饭，且仅能下饭。应在作品的艺术属性、社会属性、娱乐属性之间找到平衡点，在疏导社会情绪、观照受众诉求的同时，展开对历史的解读、现实的洞察，对人类情感、人性命运的深度思考，力求将作品从“榨菜”变成“营养餐”。

　　阅读既不可怕，也不应被神化。一个人从书本中获得的，总是和他当下的认知水平相匹配。倘若对经典并无兴趣，只靠应付任务去阅读它，可能反而会引起厌倦的心思。如果认为阅读了名家好书，就能让阅读者从此脱胎换骨，这其实夸大了阅读的教育功效。

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