宋朝人绘画究竟有多精致?看看赵伯驹的这张古画,布局大气清雅

  • 2021-07-07
  • John Dowson
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文/冯玄一 烽火照西京,心中自不平; 牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城; 雪暗凋旗画,风多杂鼓声; 宁为百夫长,胜作一书生。 这首气势非凡的诗,是杨炯的《从军行》。这首诗描写了战场上那种紧张、激烈的场chengrenxiaoshuo

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宋朝,给人们的第一印象都是弱小,周边的大小国家时不时的就来欺负一下它。辽金、蒙古,甚至是西夏都可以,似乎真是谁都可以欺负。事实上来说,因为宋朝重文轻武的传统,其军事实力确实较弱。但宋朝经济和文化上面,在华夏历史上也能算得上是名列前茅,用民国大师陈寅恪的话来说便是:华夏民族之文化,历数千载之演进,造极于赵宋之世。

有人曾推算,1000年中国GPD总量或为265.5亿美元,那么便占了世界经济总量的22.7%,人均GPD450美元也超过当时西欧的400美元。其科学文化更是中国古代史上的一个高峰,传统经学进入新阶段产生新儒学即理学,唐宋八大家宋人占了6家。

史家达到古代史学发展的顶峰,书法、雕塑、石刻等都达到了新的水平,佛教道教也有了新的发展。但要说文化中成就最高的,还是当属词与绘画,词达到了历代的全盛。宋人的绘画,无疑是中国艺术时尚的高峰,到底有多厉害呢?黄宾虹曾说:唐画如面,宋画如酒,元画以下,渐如酒之加水,时代愈后,加水愈多,近日之昼,已经有水无酒,不能醉人,薄而无味。

宋画意境之美,已经超越了我们眼中的那人、那山、那水,突破了所有有形的东西。不管是一截枯木、一片残雪,还是一个船工、一段羁旅,画家都会认真对待。在困顿中浪漫,在缺憾中赞美,于山川小景、人物花鸟中轻叩生命的价值。可见宋画水平之高,小编今天要说的这个是800多年前宋朝的古画,它可以说代表着南宋绘画的最高水平,布局大气清雅。

那便是赵伯驹的《江山秋色图》,赵伯驹大约生于1120年,逝于1182年。南宋著名画家,他是宋朝宗室,也就是宋太祖的七世孙。他正好生于徽宗年间,宋朝绘画在中国历史上是一个高峰,而徽宗统治时期无疑是宋朝中的一个高峰。这是宋代宫廷画院最为繁荣的时期,别说皇室,就连社会上民间画家的艺术水平都颇高。

更是名家辈出,马贲、李唐、张择端、韩若拙、孟应之等等,都以画艺精湛、笔墨不凡著称。在这种环境的熏陶下,赵伯驹的绘画技术出色也就不奇怪了,宋室南迁后他很得宋高宗的爱重。赵伯驹擅长山水、花果、楼台,其山水师承李思训父子,并吸取北宋文人画家水墨山水的表现手法。形成清丽秀雅,“精工之极,又有士气”的青绿山水,颇有书卷气。

《江山秋色图》便是其典型代表作,所绘的是北方山水,布局严谨、勾勒精细。设色徇烂,以石青石绿为主,兼用朱、赭、白等色,色调明快和谐。画面重山复岭,层峦叠嶂,卷之前部有一条长河曲折蜿蜒而远逝。后卷但见崇山峻岭,错落连绵而如龙脉,三三两两的步行者流连于山野之间。

艄公正在江上张网要摇船,劳累了的过路人停在宋阴下闲聊,一片太平、悠闲的景象。整个画面给人的感觉是“亮”,近处山石、土坡竹树多用重石绿兼赭石,阴影处用石青和墨青。远处的山树则用淡墨、螺青勾染,天、水部分用花青打底敷以淡石青,重彩与淡彩的结合十分画面具有一种精微雅致。

笔法刚劲秀润,且线条的轻重、缓急、虚实,充满灵动之气。画面富有韵律感,这应该是作者或说文人的理想境界,从中也能体会出作者对失去故土的思念之情。《江山秋色图》的精神面貌与李思训的《明皇幸蜀图》有相接处,但显然比李思训的山水画更成熟得多,水平非文人画家所企及。

此画本受王希孟的《千里江山图》影响,不过有认为,它比《千里江山图》也更甚一筹。在宋之后《江山秋色图》曾被明内府与及梁清标、清宫收藏过,故上面有朱标的题跋,及梁清标的鉴藏印,以及乾隆、宣统诸帝的印玺。清廷覆亡后没多久溥仪被赶出紫禁城,便将其带去了长春,东北解放后被解放军所得,现藏于故宫博物馆。

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